G.Mahler
Das Lied von der Erde
Wüttenbergisches Kammerorchester Heilbronn
14.5.2025
Im Wechsel bieten die Solisten die Lieder, wobei sich das Stimmungsdunkel durch alle sechs zieht. „Ich weine viel in meinen Einsamkeiten", so die Verzweifelte in dem Lied „Der Einsame im Herbst" und die Mezzosopranistin singt es nicht nur, sie macht es auch spürbar.
Pucálková besticht mit einer ausdrucksstarken Stimme, kraftvoll glasklar und ausgestattet mit einem feinen Vibrato.
Heilbronner Stimme
Beatrice di Tenda
Deutsche Oper am Rhein
2., 10., 18.5.2025
Stèpánka Pučálková sang mit ausdrucksvollem, höhensicheren Mezzo die erst bösartige, später reuige Agnese. Um so bewundernswerter, dass sie als Einspringerin die anspruchsvolle Partie innerhalb von drei Tagen lernte und souverän auf die Bühne brachte.
duesseldorf-blog.de
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[…] Die Musik, welche bei den herausragenden Stimmen von Ensemblemitgliedern […] und der tschechischen Mezzosopranistin Štěpánka Pučálková sowie beim Rheinopern-Chor in den besten Händen liegt.
halloherne.de
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Stepánka Pucálková eine herrlich zerrissene, emotional glaubhafte Agnese del Maino.
rp-online.de
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Salome
Teatro di San Carlo Napoli
Premiere 20.3.2025
Nei ruoli secondari, che mai come in Salome contribuiscono a definire l’ordito teatrale e musicale dell’opera, sono da lodare, pur nella brevità delle rispettive parti, le voci fresche e rigogliose di Narraboth di John Findone del Page der Herodiasdi Štěpánka Pučálková, entrambi molto appropriati, anche scenicamente, nel breve ma significativo scambio di battute che apre l’opera.
Teatro San Carlo. Apemusicale.it
Les contes ďHoffmann
Latvian national opera Riga
Premiere 26.9.2024
In that sense, the star of the show was Štepānka Pučālkova as Hoffmann’s Muse and faithful companion Nicklausse, articulate and centred in every phrase (worthy of comparison with her fellow Latvian mezzo Elīna Garanča) while carrying off the latter role as a cat (in itself an eccentric choice: aren’t dogs supposed to be man’s best friend?). Bachtrack
Mezzo soprano Štepánka Pučálková put in a very impressive performance as Nicklausse the cat. Always on the move, she acted out the role as a cat, rubbing herself against people’s legs, stealing food and generally doing cat things. It was hugely entertaining, and she made an excellent companion to Hoffmann during his drug-induced exploration of the unconscious. She possesses an attractive, colorful, and flexible voice, which she used expertly, varying dynamics, employing accents and colors to bring depth to her character’s emotions. Operawire.com
Mahler 8.
Mit Christian Thielemann
Semperoper Dresden
7.,8.,9.7.2024
Štěpánka Pučálková brillierte mit warmem und präsentem Mezzosopran als Mulier Samaritana und fand sich im gesanglichen Universum dieser Solo-Stimmen bestens zurecht. Klassik-Begeistert.de
Štěpánka Pučálková als empfindsame, zu Herzen gehende Mulier Samaritana und Christa Mayer als Maria Aegyptiaca, beide mit geschmeidiger, klang- und ausdrucksvoller Stimme, die auch bei gemeinsamem Gesang gut harmonierte. Onlinemerker.de
Die beiden höchst unterschiedlichen Soprane trugen über ihre Rollen zur inneren Spannung des Werkes bei. Mezzosopranistin Stepánka Pucálková, hier als Alt (Mulier Samaritana) besetzt, fügte ihren Stimmen eine goldene Mitte hinzu. Dnn.de
Einer der Namen Nylund, Merbeth, Mayer, Volle und Zeppenfeld war wohl so gut wie immer auf dem Besetzungszettel einer Opernaufführung mit Thielemann zu finden. Und sie alle überzeugten an diesem Abend auf ganzer Linie. Obendrein mit den großartigen Damen Mühlemann und Pučálková sowie David Butt Phillip als wirklich heldigem Faust bekam man wirklich das Nonplusultra an Sängerbesetzung für Malers Opus Ultimum. Klasik-begeistert.de
Se štíhlým, příjemně znějícím mezzosopránem apartní barvy zpívala ve svých sólech Štěpánka Pučálková nejen krásnou linii, ale také dala textu potřebný důraz. Je pravděpodobně jednou z mála českých zpěvaček, které vyrostly dvojjazyčně s němčinou, znají práci s jazykem, a proto v němčině zní naprosto idiomaticky. Její krátká sóla byla požehnáním krásy zvuku a hlubokého porozumění textu. Operajournal.cz
Benvenuto Cellini
Semperoper Dresden
Premiere am 29. 6. 2024
Štěpánka Pučálková überzeugt als Ascanio mit pointierter Eloquenz.
Das ist alles betont künstlich. Sollte das aber tatsächlich eine szenische Vergegenständlichung von künstlicher Intelligenz (die Worte werden auf bunten Elementen tatsächlich einmal über die Szene getragen) sein, so bleibt das eine kühne Behauptung, in der die vokal höchst eindringliche Stepánka Pucálková als Cellinis Lehrling Ascanio eine Art metallverkleideter Roboter mit ruckartigen Bewegungen durch die Gegend staken muss. Nmz.de
Štěpánka Pučálková meisterte ihre Partie als Ascanio im Kostüm des Roboters mit Bravour. Magazín.klassik.com
Eine wichtige Bezugsperson der Protagonisten, Cellinis „Schüler" Ascanio, wird zeitweise selber zum Roboter und Kunstwesen.
Erstaunlich, wie seelenvoll Stepánka Pucalkova ihre bewegenden Arien dennoch zu gestalten vermag. Sächsische.de
Passend dazu kommt Ascanio wie ein Alien in silbrigem Raumfahreranzug daher; zum Glück färbt das nicht auf den ausdrucksvollen Gesang von Štěpánka Pučálková ab. Opern.news.de
So eine „Vorlage“ lässt sich ausbauen – Ascanio (Štěpánka Pučálková) tritt als Androidin auf und verzückt das Premierenpublikum ähnlich wie Tuuli Takalas Teresa. Überhaupt fasziniert diese Couleur – Berlioz’ expressive Musik verlangt nach allem: Farbe und Ausdruck, Glättung und Schönheit. Dies alles boten Takala und Pučálková fast unbegrenzt. Dnn.de
In der Hosenrolle des Ascanio, Cellinis Gesellen, ist Ŝtěpánka Pučálková der ideale Beschützer Teresas bei ihrem nächtlichen Abenteuer. Die Regisseurin hat ihr die Rolle der künstlichen Intelligenz zugedacht, die sie am Anfang mit roboterhaften Bewegungen als eine Art C-3PO aus Starwars nachempfundenen Hominiden spielt. Aber sie legt die Rüstung ab und erweist sich als Mensch. Ihr warmer Mezzosopran harmoniert trefflich im Duett mit Teresas Sopran. Opernmagazin.de
Role Ascania se skvěle zhostila Štěpánka Pučálková. Pouze označení ‚kalhotová‘ je v tomto případě nepřesná, protože je oblečená jako robot.“ klasikaplus.cz
e l'Ascanio di Štěpánka Pučálková, voce adamantina e ben calata nei panni di un assistente automa. Apemusicale.it
Káťa Kabanová Premiere 28.4.2024 Semperoper Dresden
Die unkonventionelle, vitale Pflegetochter des Haushaltes Varvara wurde eindrucksvoll von Štěpánka Pučálková verkörpert. Sie brachte mit ihrem freien Denken Impulsivität auf die Bühne, wenn sie sich frei zu ihrem Liebesverhältnis mit Kudrjaš bekannte und selbiges auch auslebte. Aber ihr Verhalten gegenüber Káťa war nicht unproblematisch. Ihre Unterstützung blieb oberflächlich und trug zur Entwicklung des Desasters bei. Ihr voller, runder Mezzosopran lieferte aber mit der dunkeltimbrierten Stimme die volle erotische Note der Person. Der Opernfreund
Štěpánka Pučálkovás Varvara ist eine warm pulsierende Lichtgestalt mit Aufwertung durch ein genuin samten-fülliges Mezzo-Timbre. Concerti.de
Die Varvara wird von Štěpánka Pučálková in grandioser Vitalität dargestellt und mit glockenhell vielfarbigem Mezzo versehen. MDR.de
Wo sonst hat man eine vokal und agierend derart betörende Varvara wie hier mit dem Ensemblemitglied Štěpánka Pučálková? NMZ.de
Jedinou Češkou v drážďanském projektu je členka tamního souboru Štěpánka Pučálková v roli Varvary. Mladá pěvkyně hlasově krásně zraje. Svou postavu bezstarostné dívky, vyzývavé a intrikující, využila maximálně: obdařuje ji suverénním zpěvem a spontánním herectvím. KlasikaPlus
DER ROSENKAVALIER Premiere Oper Leipzig 30.3.2024
Nah am idealen Octavian: Štĕpánka Pučalková
Štĕpánka Pučalková als Octavian und Olga Jelinková singen das betörend schön. Emotional hilflos den eigenen Gefühlen ausgeliefert, stimmlich kontrolliert. Der Rosenkavalier Pučalkovás ist ohnehin vom Ideal dieser Partie nicht weit entfernt. Und warum Hofmannsthal Strauss von Anfang an drängte, Octavian als Hosenrollen-Wiedergänger Cherubinos anzulegen, wird mit diesem Rollenporträt vom ersten Ton an klar: Liebe, auch Erotik, funktionieren musikalisch nur auf Augenhöhe. LVZ.DE
Štěpánka Pučálková spielte einen jugendlich frischen, ein bisschen draufgängerischen Octavian und sie ließ mit ihrem satt dunklem mezzosopran wunderbar die Ambivalenz dieser Hosenrolle für den adoleszenten Liebhaber schillern. DEUTSCHLANDFUNK
Besonders natürlich die Frauen an der Spitze. Ob nun Solen Mainguené als elegante, kluge Feldmarschallin, Štĕpánka Pučálková als jungenhafter eloquenter Octavian oder die engelszart singende Olga Jelínková als Sophie – das ist ein Traum. Einzeln und im Terzett. CONCERTI.DE
Auch der junge und jung bleibende Mann wohl ohne große Selbstkritik: draufgängerisch, stimmstark Stepánka Pucálková als Octavian. Strauß und Hofmannsthal spielen bei Octavian geschickt mit verwirrendem Geschlechtswechsel. Pucálková bezirzt und verwirrt als "süßes Mädel" in grellem wienerischem Dialekt den Macho Ochs, solange dieser nicht merkt, dass das "Mädel" eigentlich ein Mann ist. Die unbeherrschbare Energie von sexueller Anziehung und – verbotener - Liebe auf den ersten Blick, wird aber vor allem im Kernstück der Oper, dem Überreichen der silbernen Rose an Sophie (Olga Jelinková) unter transzendierenden, dennoch nicht verkitschenden Celesta-Klängen erlebbar. MDR.DE
Deren Kombination ist bei dieser Neuproduktion ein darstellerischer und vokaler Glücksfall. Nicht nur, dass die Bettszene nach der Liebesnacht zwischen der Feldmarschallin und ihrem halb so alten Liebhaber Octavian optisch glaubwürdig gelingt, auch die Stimmen passen in ihrer Färbung zusammen. Solen Mainguené verbindet für die Feldmarschallin die Lebensklugheit einer reifen Frau mit dem Format einer attraktiven Diva. Štĕpánka Pučálková für ihren Octavian burschikosen, jungenhaften Charme mit einer fokussierten Eloquenz. Wenn dann im großen Terzett auch noch die mit ihren betörend engelsgleichen Spitzentönen sofort bezaubernde Olga Jelínková als Sophie dazu kommt, ist das vokale Richard-Strauss-Glück perfekt. NMZ.DE
Gurre Lieder 18.,20.6.2023 Smetanova Litomyšl &
Musica non Grata
Kdo však v prvním díle zcela zazářil, byla mezzosopranistka Štěpánka Pučálková, jejíž ztvárnění Lesní holubice bylo od prvních tónů dechberoucí a naprosto věrohodné. Narozdíl od dvou výše zmíněných interpretů jsem ihned poznal, že text a hudbu nejen zpívá, ale interpretuje. Svým charismatem i nádhernou barvou velmi znělého hlasu udržela nepřetržitě pozornost publika. Se svou postavou byla naprosto sžitá a působila proto opravdu přesvědčivě. Musím říct, že jsem měl místy i husí kůži, když s každým opakováním fráze „Daleko letěla nářek jsem hledat, a tolik žalu našla jsem!“ přidávala na výrazu, aby vykulminoval v závěrečném verši prvního dílu „Helwigy sokol to byl, kdo holubici z Gurre roztrhal“. Pro mě byl tento okamžik jednoznačně vrcholem celého večera. KLASIKAPLUS
Vyzdvihnout musím projev mezzosopranistky Štěpánky Pučálkové v roli lesní holubice. Už po úterní „Generálce!“ jsem psal, že prostor haly bude svědčit zpěvákům, míra souznění s prostorem v jejím podání však byla až ohromující. Nemám v oblibě německý jazyk, připadá mi drsný a ačkoli je ve své podstatě jadrný, zápolím s jeho nesrozumitelností a pokládám ho za poněkud nezpěvný. Závěrečný výstup první části byl však o naprosto bravurní artikulaci a dokonalé symbióze s orchestrem. Jedním slovem úchvatné. KLASIKAPLUS
To bylo zřejmé zejména vedle výkonu české mezzosopranistky Štěpánky Pučálkové, jejíž rozsáhlý monolog Lesní holubice s líčením smrti a pohřbu Tove a Waldemarova žalu mělo velmi působivou emocionální hloubku. Pučálkové část Písní z Gurre patřila k vrcholům provedení. OPERAPLUS
Lesnú holubicu spievala v drážďanskej Semper Oper angažovaná česká mezzosopranistka Štěpánka Pučálková. Počúvať jej opojný timbre, nuansy dynamiky, výrazu, kultivované frázovanie, to bol jednoducho pôžitok. OPERASLOVAKIA
O jejím hrůzném činu však způsobem gradovaným do velké naléhavosti sugestivně zpívá Lesní holubice. Její velké sólo bylo prvním opravdu mimořádným okamžikem celého provedení. Jedinečně a zajímavě zbarveným a modulovaným projevem, vokálně velmi kultivovaným způsobem, na sebe upozornila mezzosopranistka Štěpánka Pučálková. KLASIKAPLUS
Monteverdi evening with Rolando Villazón 3.5.2023 Semperoper Dresden
Dass er sich junge und besonders vielversprechende Solisten an seine Seite geholt hat, bereichert nicht nur das Programm, sondern macht den gestaltungsintensiven Abend zu einer kaleidoskopisch berauschenden Klangfahrt, die gleich im ersten Programmteil mit der prachtvollen Stimme der Mezzosopranistin Štěpánka Pučálková in höhepunktreifer Gesangsakrobatik ausartet.
Was für ein warmgoldener Klangschmelz, der das Gehör schmeichelnd umhüllt. Raumgreifend und von opulenter Eleganz strömen die Töne der Mezzosopranistin einer nach dem anderen unangestrengt durch strahlend satte Höhen und saturierte Tiefen, so selbstverständlich wie die äußerst biegsam erscheinenden, zart flimmernden Ribattute. OPERAVERSUM
Dem Ausschnitt aus Monteverdis erster Oper folgte die von Štěpánka Pučálková gesungene Arie der Kaiserin Octavia aus seiner letzten Oper „Lᶦincoronazione di Poppea“, die Krönung der Poppea, des Jahres 1642. Die Kaiserin hat soeben erfahren, dass sie verstoßen und Poppea ihren Platz einnehmen werden soll. Mit Dramatik präsentierte uns die Mezzosopranistin die wütende Reaktion, ohne dabei ihr schönes Timbre zu verlieren. Die als Sopran komponierte Arie sang sie mit einer schwerelosen Höhe.
Nach einem Orchesterzwischenspiel des fast ausschließlich in Halle wirkenden Samuel Scheidt (1587-1654) sangen Štěpánka Pučálková und Rolando Villazón
aus der Schlussszene der Oper „Il ritorno dᶦUlisse in patria“, die Heimkehr Odysseus, das „ich wusste, dass du keusch warst“. DER OPERNFREUND
Zusammen mit Villazón tauchten zwei Sängerinnen und ein Sänger der Semperoper in Monteverdis Opern- und Konzertwelt ein. Štěpánka Pučálková sang eine Arie solo aus „L’incoronazione di Poppea“ und mit Viilazon ein Duett aus „Il ritorno d’Ulisse in patri“, wobei sie sich mit ihrer leicht gutturalen Stimme in die Harmonie einzufügen verstand. ONLINEMERKER
L´ORFEO Premire 30.4.2023
Semperoper Dresden
La Messaggiera (die Botin) von Štěpánka Pučálková bringt die tragische Nachricht von Eurydikes Tod, die Orfeos voreheliche Feierlichkeiten mit seinen Freunden unterbricht. Pučálkovás warmer Mezzosopran brachte Mitgefühl in eine kleine Rolle, die nüchtern wirken kann, wenn sie nicht mit der stimmlichen Ausdruckskraft vorgetragen wird, die sie ihr verleiht. Das Opernmagazin
Was Štěpánka Pučálková an der Semperoper auch immer darbietet, sie weiß in jeder Hinsicht zu überzeugen. So auch in der recht kleinen Rolle der Botin, die die traurige Nachricht zu überbringen hat, dass Euridice an einem Schlangenbiss gestorben sie. Der neue merker 6/2023
(...) als deren enge vertraute brillierte Štěpánka Pučálková (...) DNN
Besonders bewegend gelang Štěpánka Pučálková das Überbringen der Todesbotschaft an Orfeo. Mit dramatischen Ausdruck und ihren tief nachwirkenden Pianimissimi sang sie eine beeindruckende Eurydike-Gefährtin Sylvia, die „Botin“. Der Opernfreund
Mit Brillanz wartete Štěpánka Pučálková (Eine Botin) auf, die – Euridice hat keine weittragenden Auftrittsmöglichkeiten) gemeinsam mit La Musica dafür sorgt, daß das Stück in einen Rahmen gefaßt ist. Neue musikalische Blätter
Le nozze di Figaro 16.4.2022 Semperoper Dresden
Eine weitere Überraschung des Abends war die entzückende, leidenschaftliche Mezzosopranistin Štěpánka Pučálková als Cherubino. Sie verkörperte die Emotionen und das Verhalten eines heranwachsenden Junges sehr überzeugend. OPERNMAGAZIN.DE
NORMA PREMIERE 2.10.2021 Semperoper Dresden
"Die geschmeidigen und berüchtigt langen Melodien Bellinis meisterte Stepanka Pucalkova als Adalgisa mit prächtig gesponnenen Bögen und üppigem Ton."
Das Opernglas
M. O'Neill 11/2021
...in das wunderbar leicht und delikat gesungene Duett zwischen Yolanda Auyanet und der hinreißenden Štěpánka Pučálková (sie ist als Adalgisa die Königin des Abends), ..."
Opernwelt
Ausgeglichen, sehr kultiviert, mit klangvoller Stimme, mühelosen Koloraturen in sehr guter, natürlich wirkender Gesangstechnik gestaltete Stepanka Pucalkova die Partie der Adalgisa in allen Phasen souverän. Sie kann ihre geschmeidige Stimme wie ein Instrument auch als Ausdruck großer Gefühle einsetzen.
Insgesamt hinterließen beide Frauen aber vor allem in den dramatisch gestalteten Duetten, wo sie völlig übereinstimmten und ihre Stimmen im Klangrausch verschmolzen, einen nachhaltigen Eindruck, ebenso in den Terzetten mit ihrem, von beiden gleichermaßen geliebten und gehassten Römer Pollione (...)
Online Merker
Ingrid Gerk 6.10.2021
La voce della Auyanet si fonde a meraviglia con quella di Stepanka Pucalkova, un’Adalgisa splendida per ampiezza e bellezza del timbro. Il mezzosoprano si immedesima nel personaggio con grande efficacia e restituisce i complessi stati d’animo con tutte le sfumature e i chiaroscuri necessari.
Arte arti
Stefano L. Borgioli
Da sind zunächst die beiden vertrauten Frauen Norma und Adalgisa. Ihre Rollenportraits, insbesondere aber die Duette von Yolanda Auyanet als Norma und Stepanka Pucalkova als Adalgisa prägen die Höhepunkte des Abends. Die abgestufte Linienführung des Gesangs beider Protagonistinnen, die makellose Feinabstimmung der rhythmischen Tongebung und die selbst im fragilsten, verletzlichsten Pianissimo glänzend zu einer Gesangslinie zusammenwachsenden Stimmen lassen das Haus den Atem anhalten.
opera-online.com
Achim Dombrowski 5.10.2021
"Ihre Gegenspielerin Adalgisa wurde vom Ensemblemitglied Stepanka Pucalkova mit warmem, geschmeidigem Mezzosopran verkörpert. Bei ihr war die Gesangslinie stets ausgeglichen, ihr ansprechendes Timbre überlagerte in den Ensembles die etwas raueren Stimmen ihrer Partner wohltuend.""Das Publikum feierte die Beteiligten in gerechten Abstufungen des Applauses. Bei den Sängern erhielt Pucalkova den deutlich stärksten Beifall..."
Klassik begeistert
Peter Sommeregger 3.10.2021
Auch Stepanka Pucalkova sorgt als Adalgisa durchweg für vokalen Hochgenuss.
Freie presse
Joachim Lange 05.10.2021
"(...) man nimmt ihr diese Figur in jedem Moment absolut ab. Ebenso ihrer unfreiwilligen Konkurrentin Adalgisa, die in Stepanka Pucalkova eine exzellente, mit vokaler Wärme bis hin zum emotionalen Schmelzpunkt agierende Sängerdarstellerin gefunden hat."
Dresdner Neueste Nachrichten
Michael Ernst 4.10.2021
"So ist wie so oft die Sängerin der Adalgisa in der Goldmedaillen-Position. Das Ensemblemitglied Stepanka Pucalkova hat glänzende Anlagen. Nur sie darf das Spektrum ihres Parts voll ausleben, ohne sich in der Balance von Stimme und Spiel zu verbiegen. "
Concerti.de
Roland H. Dippel, 3. Oktober 2021
"Von verführtem Mädchen bis zur betrogenen Frau, von gefährlicher Rivalin zur echten Freundin wandelt sich Adalgisa. In der beeindruckenden Interpretation von Stepanka Pucalkova wird diese Frau zum Spiegel, zu Reibungsfläche und Resonanzraum der Titelpartie."
Sächsische.de
Jens Daniel Schubert 3.10.2021
Po všech stránkách jako úspěšný a velmi zdařilý lze považovat debut členky souboru drážďanské opery Štěpánky Pučálkové. Její lehký mezzosoprán typově velmi ladí s partnerčiným zralým a dramatičtějším projevem. Pučálková okouzlila krásným měkkým nasazováním, pěknými hlavovými tóny a obdivuhodným smyslem pro styl. O jejím citu pro pohybové vyjádření role jsem se již zmínil.
(...) Naopak znatelné a pozitivně přijaté bylo úsilí na hereckém propracování novicky Adalgisy, jejíž pohybová kreace věrně odrážela počáteční plachost a nesmělost, (...)
Opera Journal
Václav Bečvář 5.10.2021
Musica non grata 9.10.2021
State opera Prague
Pokud některé pěvkyně tvrdí, že po ránu nepodávají dobrý výkon, o Štěpánce Pučálkové to rozhodně neplatí. Už od prvních tónů zněl její hlas v celém rozsahu pevně, barevně a přesvědčivě. Pečlivá výslovnost němčiny potvrzovala, že s ní má bohaté zkušenosti – ještě aby ne, studovala mimo jiné na salcburském Mozarteu a nyní je sólistkou drážďanské Semper Oper. Výkon Pučálkové jednoznačně inspiroval i hráče ansámblu – ten zněl vyrovnaně a ani ve vypjatých momentech sólistku nepřekrýval. Velmi kladně hodnotím citlivou registraci varhan (Jan Kalfus), které byly použity namísto předepsaného harmonia – zvuk se skvěle pojil se zbytkem ansámblu. Snad jen v určitých místech jsem měl pocit, jako by mezzosopranistka toužila zpívat ještě tišeji, intimněji, ale tam ji už ansámbl nepustil. Pokud přeci jen v několika málo okamžicích v nižších hlasových polohách drobně zanikla, naprosto se nejednalo o zásadní nedostatky, ale spíše připomenutí, že neposloucháme nahrávku, ale jsme na živém koncertě. Měl-li bych provedení snad něco vytknout, byla by to dramaturgická výstavba celého cyklu. Ten se dá vnímat, podobně jako mnohé cykly Gustava Mahlera, jako jeden velký příběh, který by si jako celek zasloužil větší pozornost – jak na straně sólistky, tak dirigenta a potažmo ansámblu. Tento úkol však patří na provádění obdobných písňových cyklů k těm nejtěžším. Z praktického hlediska mi přišlo líto, že posluchači nedostali texty písní s překlady nebo nebylo využito divadelního vybavení Státní opery k titulkům. Myslím, že by to už tak výjimečný zážitek ještě umocnilo.
KlasikaPlus
Jan Dušek 12.10.2021
Plácido Domingo and his guests gala, Mezinárodní hudební festival Česlý Krumlov 4.9.2021
Češka Štěpánka Pučálková vstoupila do večera jako první po Domingovi árií Urbaina z opery Hugenoti Giacoma Meyerbeera. Technicky suverénně, s krásnou, imponující barvou vyrovnaného, kulatě znějícího mezzosopránu.
Jiří Fuchs,KlasikaPlus
